后現(xiàn)代主義風(fēng)格是由現(xiàn)代主義純理性的逆反而出現(xiàn)的一種設(shè)計風(fēng)格，反對現(xiàn)代主義“少就是多”的觀點(diǎn)，提出“少就是單調(diào)”，強(qiáng)調(diào)室內(nèi)設(shè)計的紛繁復(fù)雜?！昂蟋F(xiàn)代主義”一詞首次被提出，是在美國建筑師羅伯特·文丘里于20世紀(jì)60年代所著的《建筑的復(fù)雜性與矛盾sh性》一書中。

后現(xiàn)代主義風(fēng)格的特點(diǎn)主要包括以下兩點(diǎn)。

（1）強(qiáng)調(diào)設(shè)計應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，崇尚隱喻與象征手法，提倡多樣化與多元化，通過傳統(tǒng)建筑元件以新的手法加以組合來實(shí)現(xiàn)。

（2）多用夸張、變形、斷裂、折疊、二元并列等裝飾主義的設(shè)計手法，在表現(xiàn)上具有刺激性，有舞臺美術(shù)的視覺感受，達(dá)到雅俗共賞的目的。　　 

后現(xiàn)代主義風(fēng)格家具追求新技術(shù)、無常規(guī)的空間解構(gòu)手法，以及剛?cè)岵⑴e的新材料。一反現(xiàn)代家具的重功能、反裝飾的傾向，而出現(xiàn)輕功能、重裝飾并加上“傳統(tǒng)符號”和形式奇怪的形態(tài)構(gòu)成。整個立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的融為一體。惠州家具廠具體造型特點(diǎn)有以下五種：  　　 

1、現(xiàn)代與古典的揉合；  　　 

后現(xiàn)代主義具有多元性、開放性及變異性，強(qiáng)調(diào)設(shè)計的個性和民族特征，主張大量實(shí)用古典裝飾，因此有明顯的符號可以追尋，且在后現(xiàn)代主義設(shè)計中又表現(xiàn)出了古典的回歸。  　　 

后現(xiàn)代家具與古典主義風(fēng)格的揉合，常常體現(xiàn)在現(xiàn)代家居中局部采用古典裝飾要素，或者將古典裝飾要素分解，揉進(jìn)現(xiàn)代家具的某些部位。此外后現(xiàn)代家具也十分重視材料之間的組合，運(yùn)用新材料、新的施工方式和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的現(xiàn)代與古典的形式語言與設(shè)計理念使產(chǎn)品成為一個和諧并復(fù)雜的系統(tǒng)。  　　

2、手工藝外觀的再現(xiàn)；  　　 

后現(xiàn)代主義風(fēng)格家具的造型之所以能夠給觀賞者以美感，也是基于它的形態(tài)、色彩、材質(zhì)三個方面的因素。任何家具通過材料去創(chuàng)造形態(tài)及造型，合適的材料才能實(shí)現(xiàn)那獨(dú)特的造型，就家具的形態(tài)、色彩、材質(zhì)三個因素而言，其實(shí)是依附于材料和工藝技術(shù)的，并通過工藝技術(shù)去體現(xiàn)出來。  　　 

后現(xiàn)代主義風(fēng)格家具對傳統(tǒng)工藝及新工藝進(jìn)行了吸取和融合。有的后現(xiàn)代主義風(fēng)格家具的造型極富有現(xiàn)代感，但整體充滿了手工藝家居的雕琢痕跡，對手工藝術(shù)情有獨(dú)鐘。把一些現(xiàn)代材質(zhì)如玻璃、水晶、不銹鋼等等使用手工的方式來制作。如一把不銹鋼的椅子不是用簡潔的線條，而是用精細(xì)雕花進(jìn)行表現(xiàn)等等。  　　

3、過分的夸張的造型和變異；  　　 

在造型方面，由于現(xiàn)代人們對審美功能的上升，使得設(shè)計師對后現(xiàn)代主義風(fēng)格家具的外觀及結(jié)構(gòu)可隨意進(jìn)行創(chuàng)造，完全沒有固定的程式可依，其表現(xiàn)形式從天真、滑稽到怪誕離奇。這種大膽的構(gòu)思及獨(dú)特的造型在整個家具史上是空前的。在色彩方面，后現(xiàn)代家具一反傳統(tǒng)的色彩配置原則，色調(diào)沒有主次之分，喜歡用不同色調(diào)的色塊并置，使之相互干擾，從而產(chǎn)生一種特有的全新的視覺效果。往往采用夸張、變形、折射、疊加共處等手法，由于構(gòu)圖自由度大，較難把握其藝術(shù)效果。  　　 

4、摒棄現(xiàn)代主義“少就是多”；  　　 

后現(xiàn)代主義風(fēng)格家具擯棄現(xiàn)代主義的“少就是多”的觀點(diǎn)。設(shè)計時運(yùn)用傳統(tǒng)元素通過新的手法加以組合，另一種是將傳統(tǒng)元素與新的元素混合、疊加，最終求得設(shè)計語言的雙重譯碼和含混的特點(diǎn)。  　　 

5、注重材料的結(jié)合  　　 

后現(xiàn)代主義風(fēng)格家具不重視材料本身的時代感及真實(shí)性，著重考慮各種材料本身的肌理、光度、透明度及所具有的表現(xiàn)力。且十分重視不同的材料之間的組合，如光亮的材料與粗糙的材料組合，簡單與復(fù)雜的組合，輕盈靈活與粗狂的組合等等。  　　 

6、突出其象征隱喻意義。  　　 

后現(xiàn)代主義風(fēng)格家具崇尚室隱喻與象征的手法，大膽地運(yùn)用裝飾和色彩，提倡多樣化和多元化。且在造型設(shè)計的構(gòu)圖理論中運(yùn)用自然科學(xué)概念，用非傳統(tǒng)的方法來運(yùn)用傳統(tǒng)，以不熟悉的方式來組合熟悉的東西，用各種刻意制造矛盾，如斷裂、錯位、扭曲、矛盾共處等設(shè)計手法，把傳統(tǒng)的構(gòu)件組合在新的情景之中，讓人產(chǎn)生復(fù)雜的聯(lián)想。